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一個新的展覽將于本周在日本開幕，展示德國傳奇設計師迪特拉姆斯的作品。

《少而精》將重點講述拉姆斯在20世紀60年代為電子公司博朗和家具公司維特索所做的工作。此次展覽將展出一些知名且廣受喜愛的作品，以及一些不太知名的作品樣本。

總部位于倫敦的設計咨詢公司系統工作室策劃了此次展覽，并設計了其標識、展覽空間、商品和整體游客體驗。它將在日本東京的伊勢丹旗艦店開幕，旨在為新觀眾帶來公羊的"非凡美學"。

系統工作室通過其數據分析系統（data analysis system的縮寫）項目研究項目，廣泛記錄了布勞恩的整個存在過程。系統工作室戰略總監彼得卡波斯告訴《設計周》,這項工作通常以展覽、研討會和出版物的形式進行。

"這些年來，通過數據分析系統（data analysis system的縮寫）項目，[我們]與布勞恩公司建立了密切的聯系，該公司現在是工作室的客戶，"他說。"利用我們對品牌的深刻理解，系統提供戰略和設計服務的結合，為當代觀眾構建遺產故事。"

卡波斯說，在準備伊勢丹的最新展覽時，工作室得到了一份"非常開放的簡報"。唯一的要求是展覽提供一種"身臨其境的體驗"。

"我們沒有與鄰近的展示進行面對面的交流，而是創建了一個獨立的展館，一個布勞恩和維特索的自治世界，置身于商店的喧囂之中，“卡波斯說。

參觀者將在三個不同的階段探索這一產品，走過客廳、放映室和書房這些"熟悉的環境"。工作室設計了這種"漸進式講故事"的技術，以此來展示公羊不同作品之間的聯系。

除了展示T1000世界接收機收音機和被親切地稱為"白雪公主的棺材"的唱機SK4等經典作品，展覽還將包括一些公羊職業生涯中不太為人知的作品。其中包括RZ 57維特索存儲系統和博朗包裝和印刷產品材料的廣泛收集。

卡波斯說，即使在這些完全不同的媒介中，公羊統一的設計美學也能被識別出來。

"使（他的作品)獨一無二的，尤其是在20世紀60年代，是設計之間非凡的美學統一，即使是在像音響設備和座椅這樣不同的類別中，"他說。

據該工作室稱，公羊以其模塊化、精簡的產品設計方法而聞名，這些哲學支撐著少而精。它可以在空間的物理設計中找到，也可以在展覽標識和品牌語言中找到。

空間本身的靈感來自D55展覽系統——一個預制和可擴展的展示——博朗在1955年至1970年間廣泛使用。卡波斯說，D55的特點是標準化和模塊化，它作為一個參考點的使用提供了"一個實用的解決方案和歷史聯系"。

"我們對這次展覽的愿景是，將迪特拉姆斯20世紀60年代為布勞恩和維特索設計的非凡美學連貫性呈現給缺乏先驗知識的觀眾，"他說。拉姆斯作品的嚴肅性和嚴肅性可能具有挑戰性，因此我們將展覽安排為一個漸進的講故事之旅，將我們的理性綠洲構建為一系列相連的細胞。"

系統工作室的設計總監喬治德爾布諾進一步解釋了D55的影響，他說："我們的結構需要引導游客沿著一條單一的路徑從入口到出口，所以我們在展館結構的網格中表達了這種旅行的感覺，當游客穿過它時，它的模塊變得逐漸開放。

"這種轉變發生在每個房間的入口處，提供了各種各樣的結構和印刷元素，符合網格的面板結構，進一步強調了這些過渡。"

展覽的"邏輯序列"進一步應用于視覺識別，這可以在商品中找到，如手提包和海報，社交媒體和現場圖形。它由一個文本列系統組成，以橄欖綠和淺灰色的柔和調色板為特色。根據德爾布諾的說法，為了向公羊和布勞恩的歷史致敬，它還在需要的地方加入了橙色波普斯.

"展覽的主題是方法的強大統一，將迪特拉姆斯的設計跨類別聯系起來，如音頻設備和座椅，"他說。"所以，我們用網格把展覽的各個方面結合在一起。

"我們用它來建立展館的結構和平面圖以及展覽的圖形元素。通過這種方式，展覽的主題被嵌入到標識設計中——我們希望拉姆斯本人會完全贊同這種方式。"

展覽的背景首先給團隊帶來了挑戰。卡普斯指出，這是一種與普通畫廊不同的環境。

"零售環境也給展覽制作帶來了獨特的挑戰——與傳統博物館空間的平靜立方體不同，今天的百貨商店充滿了經過微調的商品陳列，以吸引購物者的注意力，"他說卡波斯。繼續說，伊勢丹作為東京繁忙的百貨商店的地位，似乎與公羊的簡約風格不一致。

"拉姆斯工作的嚴肅性和嚴肅性通常很難把握，尤其是在初次見面時，"他說。在百貨商店的環境中向新觀眾展示它，不可避免地會與旨在吸引人們注意力的商品陳列競爭，這是一個令人著迷的挑戰。"

受到這兩種觀點之間巨大分歧的鼓舞，這個團隊繼續前進。

"無論是在我們的對象選擇，還是在我們的展覽和標識設計中，我們都把重點放在各部分的融合上，以形成一個有凝聚力的、美學上統一的世界，“卡波斯說。"希望參觀者在離開展覽時會覺得拉姆斯的作品不僅僅是各個部分的總和。"

少而精的迪特拉姆斯：布勞恩和維特索的世界將于12月3日在伊勢丹新宿店主樓開幕，并將于周四至周一展出，直至一月11日。

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