通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的英文logo設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的英文logo設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

英文logo設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

沃爾伯格花了四年時(shí)間制作了這本令人驚嘆的書，他奉獻(xiàn)的每一分鐘都在展示，不僅通過作品令人驚嘆的質(zhì)量，還通過書中展現(xiàn)的藝術(shù)家的廣度。

成名的人和那些直到現(xiàn)在都很少被關(guān)注的新人才坐在一起（盡管我們敢打賭，這種情況很快就會(huì)改變)。不僅僅是藝術(shù)家的廣度，還有風(fēng)格、主題、情緒等等：正如沃爾伯格所說，這份出版物"全方位地展現(xiàn)了男性與女性、怪異與變性，并將藝術(shù)和紀(jì)實(shí)攝影結(jié)合在色情、文化、生活方式和批評之間。"

這本書的出現(xiàn)很大程度上要?dú)w功于活躍的、年輕的酷兒攝影界，他們的藝術(shù)家使得像《新酷兒攝影》這樣的書成為可能。該書的作者將這一場景的出現(xiàn)在很大程度上歸因于社交媒體。沃爾伯格說："許多攝影師沉溺于自我展示、肯定和反思的欲望，特別是把男性同性戀描繪成私人田園詩。"。與此同時(shí)，他們對自己和社會(huì)對變性和性別角色的態(tài)度進(jìn)行了批判，揭露了色情的腐敗和積極力量。

新酷兒攝影封面

雖然這本書在很大程度上是對古怪、藝術(shù)家和文獻(xiàn)的頌揚(yáng)；它還通過一些紀(jì)實(shí)攝影師的作品證明，在某些國家和社區(qū)，同性戀仍然可能導(dǎo)致邊緣化、孤立、污名化和暴力。沃爾伯格認(rèn)為，這些作品證明了"許多禁止同性接觸的禁令都有殖民地的淵源。"

他補(bǔ)充道，"藝術(shù)，比任何東西都更能讓人們超越禁忌的限制，接近自己的性取向。"。"它不僅允許對性別和被禁止的欲望進(jìn)行無風(fēng)險(xiǎn)、有趣的探索，而且在捕捉其矛盾方面也是獨(dú)一無二的。"

達(dá)米恩blottiere攝影

新酷兒攝影傳播

他說，這本書最初是沃爾伯格偶然發(fā)現(xiàn)弗洛里安赫茨(弗洛里安赫茨)的作品時(shí)產(chǎn)生的，這部作品"讓我看到了一個(gè)充滿才華的世界，而我迄今為止完全沒有意識(shí)到這一點(diǎn)"。然而，該項(xiàng)目并非沒有挑戰(zhàn)：資金從來都不容易，找到出版商似乎是不可能的。無論在哪里，我得到的回答都是一樣的：這個(gè)項(xiàng)目很有趣，很重要，組織得很好，但它不符合他們的計(jì)劃，太"露骨",或者就是沒有"廣泛的公眾吸引力"。沃爾伯格說。

最后弗拉德凱特勒說："從一開始，我們的合作就以對我的概念、設(shè)計(jì)和策展工作的完全信任為標(biāo)志。出版商沒有對攝影師和照片的選擇、設(shè)計(jì)或材料的選擇強(qiáng)加任何條件。

新酷兒攝影封面

新酷兒攝影傳播

除了實(shí)際考慮之外，沃爾伯格還被懷疑所困擾，懷疑他想拍攝的那些人是否愿意出現(xiàn)在書中（當(dāng)然，不是每個(gè)人都同意——但有52名攝影師（和6名作者)愿意)。他經(jīng)常擔(dān)心，"選擇是否足夠多樣化？還是必備崗位缺失？是平衡的選擇嗎？

在大多數(shù)問題上，隨著時(shí)間的推移，我能夠得出令自己滿意的結(jié)論，同時(shí)不斷回顧和修改我的方法。然而，一些輕微的疑慮揮之不去.最終，制作這種選集總是有風(fēng)險(xiǎn)的，而且不是每個(gè)人都會(huì)同意攝影師和圖像的選擇。

像這樣的一本書，根本不可能介紹每一個(gè)有才華的攝影師，每一個(gè)藝術(shù)立場，每一個(gè)主題，每一種審美風(fēng)格。選擇必須基于個(gè)人的感知、標(biāo)準(zhǔn)和品味。"我總是盡最大努力呈現(xiàn)盡可能多的不同攝影師、重要主題和古怪的想象世界，相信自己的直覺，而不是過于教條的方法。"

新酷兒攝影傳播

亞歷山大哈菲利傳播的新酷兒攝影

伯克湯姆森傳播的攝影

科斯蒂斯福卡斯攝

照片由邁克爾夏基拍攝

新酷兒攝影傳播弗洛里安赫茨

新酷兒攝影傳播簡克洛斯

新酷兒攝影傳播科斯塔斯福卡斯

新酷兒攝影傳播蘇拉婭扎曼

新酷兒攝影傳播麗莎里維拉

新酷兒攝影傳播梅洛代梅拉蒙

新酷兒攝影傳播斯皮羅斯倫特

新酷兒攝影傳播羅賓哈蒙德

新酷兒攝影封面

英文logo設(shè)計(jì)價(jià)值：

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