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標志設計英文創作理念：

本月在紐約杰克沙因曼畫廊展出的克勞地施羅德的木質雕塑讓人感覺非常沉重，承載著一種我們看不見也無法理解的負擔。仿佛描繪的人物無法逃離自己，這種情況在數月的限制和社會隔離中更加突出。

"這種雙重形象可以被解讀為有人被困在自己的公司里，"克勞地告訴創作熱潮.當代社會如此強調自愛，但只想著自己并不是幸福的秘訣。最近出現了很大的兩極分化。"人們似乎對理解那些不認同自己觀點的人不感興趣，"

入侵者，2021克勞地施羅德。由紐約藝術家和杰克沙因曼畫廊提供

在我們看來，這些數字相當邪惡，可能暗示了人性的黑暗面，但這不是我們的本意。"也許這就是我們現在生活的現實，"克勞地說。當我剛剛畢業并開始在我的工作室工作時，我最震驚的發現之一是這樣工作是多么孤獨，只有你自己陪伴是多么艱難。我認為這是如今不僅是藝術家和作家必須面對的問題。

這位藝術家的雕塑作品植根于非洲和歐洲的傳統。她從各種來源獲得靈感，包括中世紀教堂人物、西非雕刻和西班牙肖像畫。例如，《幫兇》的靈感來自于《拜訪》,這是一件經典雕塑，據信是1310年左右在德國制作的，現在被紐約大都會藝術博物館收藏。

這件作品中的手勢——圣母瑪利亞的手溫柔地放在她的親戚伊麗莎白的肩上，伊麗莎白將她的手放在胸前——在施羅德的人物中重復出現，這些人物是通過這些相同的鏡像手勢相互聯系的反映。在《闖入者》中，盤旋在上方的人物和靜止的女人用裙子和連體腳保持平衡。

共犯，2021克勞地施羅德。由紐約藝術家和杰克沙因曼畫廊提供

共犯，2021克勞地施羅德。由紐約藝術家和杰克沙因曼畫廊提供

還展出了一系列較小的紙上作品，展示了施羅德的其他研究和原始圖像，如她早期雕塑的訪問和繪畫。這些畫是她創作過程的重要組成部分，是她工作和實踐的記錄。

有趣的是，這些雕塑的標題來自娜杰日達曼德爾斯塔姆的回憶錄《希望與希望的對抗》中的章節標題。娜杰日達曼德爾斯塔姆是偉大的俄羅斯詩人奧西普曼德爾斯塔姆的妻子，她在1937年至1938年的蘇聯大清洗中被捕并去世。因此，這些被采用的名稱只會增加在雕塑中感受到的偏執和不信任感，這些雕塑中的人物既是孤獨的，也是被觀察的。面對這些作品，我們會感到不安。重復中有一種瘋狂。也許他們太接近我們自己的真相了。

第一個人，2021年克勞地施羅德。由紐約藝術家和杰克沙因曼畫廊提供

第一個人，2021年克勞地施羅德。由紐約藝術家和杰克沙因曼畫廊提供

在這些最新作品中，施羅德遵循了一個熟悉的主題，認識到當一個人只向內看或看自己的同類時，疫情和我們的孤立加劇了極化和極端主義。在她作為一名藝術家的工作中，施羅德看到了這與她在新的后種族隔離南非的學生時代形成鮮明對比，當時她感到受到鼓勵去研究其他傳統和文化產品。它提出了如何彌合種族差距，并在當前形勢下繼續發展。

"這是一個不寬容社會的縮影，"她告訴我們，"這是我現在看到的社會發展趨勢。"。在這樣一個社會中，令人驚訝的是，人們在自己的群體中也是不寬容的，對自己群體所接受的觀點提出質疑是不被容忍的。

南非雕塑家克勞地施羅德的替身正在紐約市的杰克沙因曼畫廊展出，展出時間至2022年四月2日。在jackshainman.com了解更多。

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